"Сфотографируйте:

"Создайте для себя уникальный источник для визуального вдохновения. Каждую неделю отбирайте работы пяти фотографов или художников, которые вас заинтересовали. Источниками поиска могут быть книги, выставки, фотосайты, соцсети. 
Обязательно распечатайте по крайней мере одно ключевое изображение из каждого источника (можно просто на обычном принтере или вырежьте картинку из буклета выставки). Будет здорово, если вы найдете вдохновляющую фотографию для обложки и придумаете особенное название для вашей самоизданной книги.

К каждой выбранной вами фотографии пишите руками немного о фотографе и о том, что вас зацепило в ней. Это поможет вам лучше запомнить фотографию и ваши ощущения от нее, чем если вы просто распечатаете и вклеите понравившуюся картинку. Держите все эти записи в папке с металлическими кольцами. Это пригодится, когда ваша коллекция вырастет и вам потребуется ее реорганизовать.

Как только соберете 100 страниц, увидите, как выросло ваше знание о фотографическом мире и о себе в нем. Вы наглядно увидите свои личные ресурсы и предпочтения, а также уникальное отражение своих интересов, ведь все вдохновляющие работы вы отобрали сами.

Это очень полезное упражнение для развития творческого начала и определения вашего Я в бесконечном потоке изображений".

 
От переводчика:
Я точно этим займусь для себя. Давно думала про вдохновляющий скетчбук, но такая простая идея не пришла мне в голову.

"Фотография становится все более личной и фотографы чаще и чаще обращаются к проблемам самоидентичности, внутренним взаимосвязям и памяти. 
У меня недавно был студент с проектом о жестоком обращении с детьми, которое послужило причиной гомосексуальности его героев.
Он показал серию портретов молодых мужчин и женщин. Я спросил его: “А как я могу понять, что с ними случилось? Как я могу увидеть их гомосексуальность?» Да, вы мне рассказали их историю вербально, но на фотографиях я ничего не увидел.

Многие молодые фотографы пытаются снимать что-то сложно визуализируемое. Чувства, эмоции, воспоминания даже словами то непросто передать, а уж зафиксировать камерой тем более. Чтобы это сделать, нужно действовать опосредованно. Можно, конечно, использовать рассказы героев в проектах и дополнять визуальное вербальным. Правда, Джон Госсэдж (John Gossage) сказал бы, что это все чепуха и беллетристика. Но я считаю, что и беллестристика иногда бывает мощным оружием. Правда, в данном случае, герои моего студента не готовы были рассказывать о себе.

Мы стали работать дальше и мой студент сделал в дополнение к каждому портрету странные, полуабстрактные и тревожные фотографии. Они были гораздо более интересными, чем сами портреты.

Здесь полезно вспомнить, что говорил Уолкер Эванс (Walker Evans). А его точно надо почаще вспоминать и смотреть. "Фотография должна быть четко продуманной, в ней не может быть случайных элементов, но в то же время она должна быть символом, метафорой, парадоксом и даже оксюмороном”

Метафора, символ, парадокс, оксюморон – вот инструменты, которые может использовать фотограф наряду с текстами. Конечно, нелегко сфотографировать невидимые взаимосвязи, но это не причина отказаться от попытки сделать это. Никто не застрахован от неудачи, но, если у вас получится, то можете считать, что сделали что-то важное".

От переводчика:
Gerry Badger - критик, куратор и автор двух книг, одна из которых написана в соавторстве с Мартином Парром. 
Его фотографии меня совсем не впечатлили. Можете посмотреть у него на сайте http://www.gerrybadger.com, поэтому публикую обложки его книг.

Чтобы нарисовать птицу, вы должны стать ей. Кацусика Хокусай

«Со студентами моего курса «Ниспровергание документа» мы рассматриваем историю XIX века не только с точки зрения технологий, ведь изобретение фотографии было важным событием, но и через призму социальных наук — антропологии, психологии, эволюции, криминологии и евгеники. Обсуждаем взаимодействие между фотографами и криминологами, социологами и прочими специалистами. XIX век и первая половина XX века полны примеров такого сотрудничества. Чарльз Дарвин, к примеру, во время работы над книгой „Выражение эмоций у человека и животных“, взаимодействовал с фотографом Оскаром Риджлэндером. А брат Надара, Адриен, тоже фотограф, работал с невролом Гийомом Дюшеном де Булонь над его книгой „Механизм человеческой физиогномики“. Фотография сыграла решающую роль не только в документировании новых идей XIX века, но и в разработке и продвижении упомянутых выше дисциплин.